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8.4 分燃烧女子的肖像
2019 · 瑟琳·席安玛
欲望爱情

沙丘影库专题
许知微2026-04-26约 1 分钟阅读
男性欲望是电影史的主题,女性欲望却是禁忌。从《燃烧女子的肖像》的凝视,到《送我上青云》的坦白,女性导演正在把「欲望」从被观看的对象变成观看的视角。本专题梳理银幕上女性欲望的书写谱系,看她们如何夺回「被渴望」与「渴望」的权利。
在主流电影史里,女性欲望长期以两种形式存在:要么被简化为「等待被爱」,要么被塑造成危险的他者。女性角色可以被人渴望,却很少被允许「主动渴望」。这种缺席不是偶然——欲望是主体性的证明,而银幕长期拒绝承认女性的主体性。
《燃烧女子的肖像》提供了电影史上最优雅的翻转:玛丽安受托作画,是观察者;艾洛伊兹拒绝被画,是抵抗者。她们最终发现,自己在彼此的目光中都既是看的人,也是被看的人。席安玛把「凝视」从权力关系改写为相遇方式——不是谁看谁,而是我们同时被看见。
《送我上青云》则是另一种突破:它把女性欲望讲得直接、具体、甚至好笑。盛男想要性,想要被爱,想要身体的感觉——她不需要为此羞愧。滕丛丛用喜剧消解了禁忌的沉重,让「女性欲望」第一次在中国院线电影里可以被谈论、被调侃、被承认。当欲望不再是罪,女性才真正成为自己身体的作者。
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